当前，AI给人类带来的全方位、系统性改变初露端倪，不论是在科技领域还是人文艺术领域，抑或是日常生活，AI浪潮都已汹涌而至。我们以往的“人类个体能力、主观理解力和客观事实”彼此协同的认知范式正在被重构，AI采用一种完全不同的逻辑生成着“新”知识、“新”创意和“新”答案，它似乎正在成为人类社会的“理性引擎”。当我们将思索的权利让渡给AI，带来的不仅是哪个更优，或如何协作的问题，更关键的是，以此为镜鉴重新审视哪些是独属于人类的领域和特质。
以上从宏观角度出发的讨论可能显得有些大而无当，不妨从书评这个微观角度切入，看看AI时代的书评写作面临哪些新语境，这也能从一个侧面印证AI对批评界和评论界的冲击和后者自身暴露出来的缺陷、短板。以我个人的工作经验而言，目前已出现用AI写书评的作者，他们看中的是它的高效率和完成度。高效率自不用说，完成度也很可观，基本能达到书评作者的一般水平。这其中又分几种情况，完全用AI写，AI写后润色，用AI辅助生成结构、观点再人工填充内容，后两种都可视作人机协同写作。我关心的问题是，不论是辅助还是代替，如果AI可以解决萧乾等人在上世纪30年代提出的有关书评写作的诸多疑难，那么我们完全可以用AI来生成一种理想的书评。就像有些作家所宣称的，如果AI写出一流作品，我们当然要欢呼鼓掌，你读到一个好作品就够了，管它是谁写的呢。钱锺书不就说过，没必要去关心下蛋的母鸡。但问题的关键在于，AI和人类写作者一样，在这方面有难以克服的问题。因此，它的出现给我们提供了一个反思自身的契机。
首先是动机问题。作曲中的动机是作品产生的前提，它是一首音乐作品中最小、具有鲜明特征和发展潜力的结构单位，是作品的“种子”。作家刘庆邦也爱用“种子”这个说法，他多次提到，短篇小说的“种子”就是“有可能生长成一篇短篇小说的根本因素”。种子也好，动机也罢，说的都是作品产生需要一个具有生长性的触发点和内核，书评同样如此。为什么要写书评？为什么选这本书来谈？都需要动机。简单说，发现好书就是写书评的动机。在这一点上，AI目前尚做不到，许多书评作者也做不到。AI生成的作品目前都算人机合作，因为它不能赋予自己一个“动机”，这个“动机”需要人来发出指令。赵毅衡在新作《人工智能时代的文化符号学》中总结了人机合作的三种模式，分别是人选、人助和人创意。2017年，AI“小冰”的诗集《阳光失了玻璃窗》出版后，引起诗坛哗然，许多人认为“小冰”的水平超过二三流诗人。不过别太悲观，这些“小冰”诗作是人工筛选出来的“好作品”，背后暗含着人的立场、标准、眼光，而这是最难zoty中欧官方网站养成的。不论是触发写作的动机，还是写好后的筛选（放在历史视野中就是“经典化”），AI写作背后都有人的智慧和劳动。反过来想，AI不是为了提高人类社会的效率和协助人类工作才产生的吗？为什么在触发动机和筛选文本上，不能替代人类呢？这不正说明它是独属于人类的领域嘛。不论是书评写作，还是扩大到人机协同创作，尽管有AI的协助，我们还是不得不将最难的部分留给自己。
其次是主体性问题。“宇宙以其不息的欲望将一个歌舞炼为永恒。这欲望有怎样一个人间的姓名，大可忽略不计。”很长一段时间里，我读史铁生《我与地坛》里的这句话不得要领，后来觉得大意是人终将融入大化流行之中，个体的欲望也将最zoty中欧官方网站终汇入宇宙的生生不息之中。在这里，作家提到了欲望问题，而欲望恰恰是建构主体性的必需。个体的欲望生成自我，宇宙的欲望生成存在。对个人而言，欲望正是自我意识的表达，也是主体性的根据，它是独属于人性领域的。书评同样如此，书评最重要的是有“我”，有表达欲，有自我意识的呈现。鲁迅评价萧红《生死场》，发人所未发，注意到其中“女性作者的细致的观察和越轨的笔致”，这是鲁迅的发现。“越轨的笔致”直到今天依然是青年作家们的追求。评论者自身的主体经验、感知和问题意识对书评写作来说太重要了，它需要一个强大的主体去填充文本中的空白和未定点，看到作者宣之于口的言说，同时也看到沉默。而AI的“自我”和主体性对人类来说依然成谜，其“算法黑箱”也在合法性和权威性方面遭到质疑。况且，AI本身的欲望恐怕就是避免被新型号的更新迭代所取代，其自身缺乏言说动机。我向某AI下达指令，要求它写1500字书评谈谈苏童的长篇小说《好天气》，在没有读过这篇作品（数据库缺失）的情况下，它写了“记忆的显影液：好天气与无法逃避的过去”等几部分，只是一些“高大上”批评词汇的修辞嵌套，实际上则是放之其他作品也有效的陈词滥调。我又换了个作品输入全文，其表现则大大改观，但结构明显是套路化的，流于介绍分析，而取消了“我”的自我感知。这不禁提醒我们，在看到AI技术赋权的同时，需要警惕：思维过程的让渡，更是主体性的让渡，必需保卫人脑，防止被算法黑洞吞噬。
最后是判zoty中欧官方网站断问题。AI能评判作品的好坏吗？2019年，《思南文学选刊》发布了一份由AI评出的文学榜单，评选范围包括20本文学刊物2018年发表的771篇中短篇小说，莫言的《等待摩西》原本排行榜首，增加80篇参评作品后，最终评出的榜首小说是陈楸帆的《出神状态》，而这正是作家与AI共同完成的。两个AI的隔空“握手”不仅令人深思，AI的评价标准到底是什么，难道人机协同作品已经超越人类写作了吗？另一方面，主办方做这个实验，也意在摆脱文学评审中人情关系等外在因素的裹挟，表达了对评审主体的客观公正诉求。吊诡的是，如果AI认定AI文更好，那是不是也有不公之嫌？事实上，下判断是最难的，不仅受到人情的牵绊、金钱的利益等外在因素影响，也着实考验评价主体的学养和眼界。李长之在《论文艺批评家所需要之学识》中总结了批评家需要具备的基本知识、专门知识、辅助知识。基本知识指的是语言学和文艺史学，专门知识指文学美学（诗学），辅助知识包括：生物学、心理学、历史、哲学、政治经济（社会科学）。随着数据库的不断完善，相信这些知识对AI来说都不是问题，但AI是很难作为具身性的感受主体存在的，因此给出的判断也只可能是从形式层面出发，而缺乏现实感的捕捉、时代语境的体悟、生命意识的共鸣和总体性视野的含括。这些恰恰是对书评写作来说尤为重要的。知识好办，品位难寻，如何与广大读者建立审美信任，始终是评论者的难题。在这方面，AI替代不了我们，而我们自己又能做到几分？
人工智能全面超越人类的“奇点时刻”何时到来尚不可知，当我们还没能理解未来出现的高级智能体时，恐怕我们能守住的还是独属于人性领域的一方天地。当然，书评也是其中的沧海一粟。
国以zoty中欧官方网站才立，政以才治，业以才兴。近年来，桥头镇以“百千万工程”为抓手，将“人才兴镇”作为“四大战略”之一，聚焦打造“才悦桥头”品牌，全力抓好人才工作。为讲好人才故事，发挥典型带动作用，本系列报道讲述医疗、教育、产业、科技等各行各业人才创新创业故事，让更多人关注桥头、走进桥头、留在桥头，共建宜居宜业、近悦远来的“桥头家园”。
近年来，桥头镇坚持以荷为媒、以文育髓，大力实施“文化活镇”与“人才兴镇”双轮驱动战略，精心打造“桥头小小说”特色文化品牌。在这一文化发展浪潮中，桥头作家协会主席、东莞市小小说学会会长刘世成（笔名刘帆）以其深厚的文学造诣与卓越的组织才能，成为推动桥头文学事业高质量发展的关键人物。他不仅以个人创作实力跻身中国作家协会会员，更以强烈的文化使命感，带动桥头文学实现从本土国家级会员“零突破”到“集群发展”的历史性跨越，生动诠释了“人才兴镇”战略的深层内涵。
长期以来，刘帆扎根基层，笔耕不辍，在小说、诗歌、散文、报告文学等多个领域展现出卓越的才华，创作实力备受业内认可。他的多部作品屡次入选《中国微型小说排行榜》，并在《小说选刊》《人民日报海外版》《中国作家》等权威报刊发表。目前出版《蝴蝶》《土壤学家邓植仪》《小小说艺术》等7部专著，其中20余篇作品被全国多省市中考、高考语文试题选为文学类文本，成为广大师生研读的范本。此外，他的作品还被《小小说月刊》《微型小说选刊》等名刊的常设性名家栏目收录发表，2025年更是入选《中国当代小小说博物志》（全书收录全国120位知名作家），标志着其文学成就已跻身国内名家序列。
在各类评选方面，刘帆屡获殊荣：2018年荣获2017年度全国小小说十大佳作奖，2019年荣登东莞“荷花文学榜”，2020年斩获“扬辉小小说奖”作品奖，2022年荣获“扬辉小小说奖”成就奖（最高奖），2024年更凭借《小小说艺术》斩获第十届中国小小说金麻雀奖——这一全国小小说领域的最高荣誉，2025年被选拔到鲁迅文学院深造学习。他的作品还走出国门，入展德国法兰克福书展，并在美国、加拿大等国际媒体发表，成为桥头文学走向zoty中欧官方网站世界的重要标志。
作为桥头文学领军人物，刘帆积极搭建文学平台，推动文化品牌与人才成长同频共振。他参与策划五届东莞荷花文学榜、七届东莞市小小说创作大赛、四届全国“扬辉小小说奖”等品牌活动，主编镇内文学刊物《荷风》，使其成为全国小小说界知名品牌。
此外，刘帆还创新推出“桥头文学大讲堂”，常态化开展名家讲座；组织小小说“进校园、进社区、进企业”活动，推动文学普及与文化惠民深度融合。在文化传承方面，他参与编辑《桥头故事》《莫家拳传人传略》等多部地方文献，主持出版30余部本土文化精品图书，为桥头留存丰富历史人文资料。
刘帆深知人才是文学发展的根本。他积极推动“传帮带”机制，推荐30多名本土作家到全国小小说高研班、金麻雀作家班深造，推荐赖海石、缪晓茵（拾月）、白茅等素人作家融入新大众文艺创作队伍，助力他们快速成长。他主持举办“荷风改稿会”“青少年小小说创作大赛”等活动，为年轻作者提供了展示平台。他积极拓展桥头文化对外展示空间，在《小小说月刊》《小小说选刊》《作品》《台港文学选刊》《企业家日报》等报刊和“金麻雀网刊”等新媒体平台集聚推出桥头作家作品，助力本土作家成长，进一步凸显桥头文学地理标识。
在其参与、推动下，东莞市小小说学会落户桥头，促进桥头文学从“创作型”向“创作与研究并重”转型。其理论专著《小小说艺术》丰富了小小说文体建构，为全国小小说理论创新作出贡献。独具特色的“桥头文学模式”和全国小小说“桥头模式”得到进一步提升，为中国当代小小说文体发展提供了“桥头经验”。
2021年6月，刘帆成功加入中国作家协会，实现了桥头本土作家国家级会员“零的突破”；2024年获得文学创作副高级职称，为本年度东莞市唯一获此职称的优秀作家。这些突破不仅是个人的荣誉，更激发了桥头本地作家的创作热情。在他的带动下，刘庆华、莫小闲等作家相继跻身国家级会员行列，桥头“文学之乡”声名远扬，得到外界肯定。
来桥头多年，刘帆已将这里视为第二故乡。“桥头的文化土壤让我得以扎根，这里对文化的重视更让我能全身心投入创作。”他多次提到，桥头镇对文化事业的大力支持，出台《桥头镇文学艺术精品扶持方案》《桥头镇文学艺术“金荷奖”奖励办法》等扶持机制，打造东莞荷花文学榜等一系列特色文化品牌，创建小小说创作基地等文艺基地，为文化人才提供了坚实的后盾。
“在桥头这片热土上，我会一直用手中的笔为时代讴歌、为大地书写。”刘帆坚定地说。他的奋斗历程，正是桥头“人才兴镇”战略的生动实践，也为桥头这座全国小小说的“桥头堡”注入了蓬勃活力。